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淺析舒曼藝術歌曲的創作特點藝術論文

內容摘要:文章論述了德國浪漫主義作曲家舒曼藝術歌曲創作方面的主要特征。這位繼“歌曲之王”舒伯特之后的又一位藝術歌曲創作大師,他在選詞、旋律、節拍、和聲、曲式、鋼琴伴奏等方面具有獨特的創作風格和特點。 關 鍵 詞:舒曼 藝術歌曲 創作 浪漫主義 舒曼(1810—
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  內容摘要:文章論述了德國浪漫主義作曲家舒曼藝術歌曲創作方面的主要特征。這位繼“歌曲之王”舒伯特之后的又一位藝術歌曲創作大師,他在選詞、旋律、節拍、和聲、曲式、鋼琴伴奏等方面具有獨特的創作風格和特點。

  關 鍵 詞:舒曼 藝術歌曲 創作 浪漫主義

  舒曼(1810—1856)是19世紀上半葉德國浪漫主義作曲家、音樂評論家,是繼舒伯特之后為德國藝術歌曲創作做出重大貢獻的第一人。舒曼和舒伯特一樣,都用浪漫主義的靈感去創作藝術歌曲。然而舒曼具有非常豐富的文學修養,他的音樂比后者的音樂更精雕細琢,深刻細致;不像舒伯特的易于外露的感情,舒曼的作品與他內向的個性相吻合。他的大多數作品是受到詩意的啟示創作而成的,浪漫主義的詩意想象力和音樂家的敏感、細膩在舒曼身上完美地結合在一起,舒曼是樂壇上的浪漫詩人。本文主要闡述舒曼藝術歌曲在創作方面的主要特點。

  一、聲樂作品借助詩歌的明確語義,充滿真情,富于幻想,具有強烈的浪漫主義氣質

  舒曼少年時代在文學、詩歌、音樂方面同時顯露出天才,富有詩人氣質與靈性。歌德、海涅的作品對他影響很大。舒曼的藝術歌曲,大多數以這些浪漫主義詩人的詩歌譜曲。藝術歌曲選詞嚴格,通常采用詩人最有價值的詩歌作為歌詞,非常注重詩歌本身的藝術性。他希望通過音樂的本質,使詩歌煥發出更加動人的詩意來。

  如著名的聲樂套曲《詩人之戀》,這部聲樂套曲是根據海涅的一首長詩改編的,它描寫了一個詩人對真誠愛情的向往以及失戀以后的痛苦,作者用音樂的手段著力挖掘詩歌的深刻感情,更加細膩地表現原作的詩情畫意,使套曲具有很深的感染力。《詩人之戀》這部套曲共有13首歌曲,舒曼用簡潔的筆法寫出了復雜多變的藝術形象,其中細膩的情感變化和詩情畫意,都通過音符表達出來,吸引和感動著人們。這部套曲的第一首歌曲《燦爛鮮艷的五月里》描寫春天來到了,百花盛開,欣欣向榮,詩人心里萌發了對愛情的渴望。這首歌的曲調并不華麗,卻表達出發自內心的真誠,歌曲到了結尾,曲調有意地并不終止,停在一個不穩定音上,給人一種回味無窮的感受,形象地表達出詩人對愛情生活的向往。

  二、舒曼的藝術歌曲以愛情為主要題材,還兼有一些抒情的以風景描寫為題材的歌曲和一些敘事曲

  在舒曼的五百多首藝術歌曲中,占比例最高的是愛情歌曲,其中有很多藝術性非常高。歌曲集《桃金娘》是舒曼在1840年作為結婚禮物送給克拉拉的。該集共有26首歌曲,每一首都寫得極其動人,其中最受人們喜愛并傳唱最廣的是第一首《獻詞》。在舒曼的歌曲中,以抒情的風景描寫為題材的歌曲也很多,如《月夜》是一首具有典型的舒曼式浪漫主義風格的歌曲。它是根據德國浪漫主義詩人艾興多夫的原詩創作的。這是一首分節歌,鋼琴引出月夜的寧靜、安詳的自然美麗夜空之景,歌曲在寬廣寧靜的旋律上展開,在第三節情感加強,推向高潮,抒發了作者思念故國、熱愛家鄉的心情,在減弱的和聲中,全曲結束。舒曼還寫過不少敘事曲,最出色的是《兩個擲彈兵》。這是舒曼思想性和藝術性都很杰出的敘事歌曲代表作,歌詞也是海涅的詩作。它通過1812年從俄羅斯戰敗的兩個法國士兵的對話,來表達歐洲封建復辟以后,人們重新懷念拿破侖、向往資產階級民主革命的思想情緒。全曲采用通俗的手法,音調鏗鏘有力,引用了標志法國革命精神的《馬賽曲》,表現了戰士視死如歸的英雄氣概。

  三、舒曼的藝術歌曲與德國民歌的聯系比較隱晦,旋律很短小,大多不是結構完整的樂句

  德國民歌有著與其他民族不同的特點,它既不像意大利民歌外露的抒情,也沒有西班牙民歌豪放的性格,它始終保持著樸實、內在、簡潔、工整的特點。舒曼在歌曲創作中,雖然極少直接地引用德國民歌的曲調,但他十分忠實于民歌的特色。

  舒曼的節奏最具有獨創性,他非常愛用復雜的節奏,我們常見到跨小節的切分音,高低聲部的復節奏,但有時他又堅持不變地在一個較長的段落中使用一個節奏型,表現他獨具的風格。

  在和聲上,舒伯特雖在創作手法上開創了浪漫主義表現手法的新領域,但還沒有跳出古典和聲的窠臼。而舒曼則開辟了浪漫主義和聲手法的新領域,他力求和聲“功能”強度的減弱,運用不協和音,轉離調大膽,他常采用大小調交替以及模糊調性的離調手法,制造一種詩意的朦朧氣氛和充滿幻想的意境。因此,在演唱舒曼的抒情性藝術歌曲時,必須具備能在高音區上漸弱和運用輕聲的技巧。唯此才能表達出這種縹緲的、超脫塵世的遐想和令人神往的意境。

  如舒曼用海涅的詩歌譜寫的《蓮花》,音調自然樸素,全曲基調是F大調,當唱到“月亮是她的情人,用光輝將她喚醒”時,調性向bA大調離調,使歌曲進入一個情感高潮。接著,伴奏又造成離調效果,舒曼用這樣多變的調性對人物內心進行細致刻畫,形象地描繪了蓮花的情態。

  在曲式上,他掙脫古典樣式,不受束縛,依從感情的自由奔放,抒發內心的感受。曲式自由松弛,從而形成了他創作上的又一大特點。

  四、舒曼的鋼琴伴奏寫作具有非常獨特的效果,歌曲旋律與鋼琴伴奏結合完美,音樂形象鮮明

  舒曼在藝術歌曲的創作中,獨具匠心地對歌曲伴奏也作了非常精確的首尾一貫的設計,把藝術歌曲曲調與鋼琴伴奏結合得天衣無縫,使鋼琴伴奏更能體貼入微,展現了無窮無盡的可能性。在舒曼的歌曲中鋼琴與人聲密不可分。有時鋼琴部分甚至超過歌唱部分。他還常常在歌曲的末尾加上大段的鋼琴尾奏,像尾聲,又像發展部分,在這些部分常會出現新的樂思,使歌曲的意境更上一層樓。

  假如說舒伯特的鋼琴伴奏寫作還屬于古典技巧的話,舒曼的伴奏則已開創了浪漫主義鋼琴表現技巧的新天地,他的轉調手法,使音樂從古典和聲和轉調法中解放了出來,從而豐富了和聲色彩和變化,豐富了表現的手法和技巧。此外,他還吸收了復調音樂的織體寫作風格,加強了鋼琴伴奏內聲部旋律的活躍性,更豐富了鋼琴的表現力及表現范圍。

  俄羅斯音樂評論家斯塔索夫說,舒曼是貝多芬、伯富朗茲、舒伯特之后最有天賦的一個繼承者。他的藝術歌曲更側重于通過貼切的情感與心理狀態,描繪大自然的優美景色,使音樂形象更加鮮明生動呈示出一種獨特的“意境美”。

  如 《核桃樹》,這是一首突出的帶有舒曼歌曲中“鋼琴伴奏與歌唱同樣重要”之特點的聲樂作品,歌曲旋律并不十分寬廣、流暢,而大多是短呼吸式的小句子,在曲子中起著主導作用。美麗的鋼琴琶音音型和一再出現的主題動機,把春風蕩漾、樹葉沙沙作響的詩意,以及青年人對愛情的幸福憧憬,表現得無比生動。在變化三段式的中段,則進一步表現了樹葉在耳語、少女在傾訴的意境。而后,隨著旋律線的低沉,刻畫了少女憧憬著愛情的幸福,含笑進入夢鄉的形象。全曲在盎然的詩意中達到了高潮,聽來讓人回味無窮,給人以一種身臨其境的美感享受。

  還有如《奉獻》的結束部分,舒曼借用了舒伯特的《圣母贊》的旋律,把克拉拉比作圣母,來傾訴他對克拉拉的贊美和敬仰。舒曼很多歌曲的主要內容是用伴奏來表達的,因此,要深刻理解舒曼的藝術歌曲,就必須認真理解其伴奏的每一個細節。

  舒曼的藝術歌曲,能夠深刻準確地從獨特的角度表達出詩歌的意境,他將旋律與語言音節、語調緊密地結合在一起,以至于他的歌曲如果不用德語演唱就會黯然失色。

  舒曼這位偉大的作曲家在藝術歌曲的創作方面,顯示出了其過人的浪漫主義才情,他的歌曲創作對德國藝術歌曲的發展產生了深遠的影響。

  參考文獻

  [1]張洪島《歐洲音樂史》,人民音樂出版社,1983年第1版

  [2]方之文《舒曼——詩的音樂,音樂的詩》,人民音樂出版社出版 ,1998年第1版

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  [4]尚家驤《歐洲古典抒情歌曲集》,人民音樂出版社,1995年

  [5]葉松榮《西方音樂史略》,文化藝術出版社出版,1990年

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